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《越狱》等美剧在中国的传播途径及效果

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                                                       《越狱》等美剧在中国的传播途径及效果    

 

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关于美剧编辑本段回目录

      美剧(美国电视剧集的中国式简称)到目前为止绝大多数依然属于地下状态,即并非由主流电视台播放模式——尽管不乏少数这样的案例,比如1980年代曾经轰动一时的《加里森敢死队》(Garrison\'\'s Gorillas)以及后来的《成长的烦恼》(Growing Pains)、《神探亨特》(Hunter)、《鹰冠庄园》《Palcon Crest》等等,但是较之于品种繁多、数量丰富的总体以及播放的时效性来说,这些不过是凤毛麟角的幸运儿,更多通过网络传输的美剧才真正构成了当代中国一种特殊的文化景观。 伴随着宽带互联网和p2p互动传输模式的迅速发展,日剧、韩剧、美剧这些由非正式渠道传播、仍然身份暧昧的文化产品逐渐浮出水面,日益进入到中国民众的日常娱乐生活中来。嗅觉灵敏的媒体已经注意到,这种现象可能会引发娱乐节目传播模式和大众生活的诸多可变因子,乃至全球化过程中文化交流的适应性自发选择。

 

传播途径编辑本段回目录

       众所周知,美剧在中国“隐秘的流行”几乎都是通过网络P2P技术传输的。P2P是peer-to-peer的简写,peer的意思是指“在地位、能力等方面的同等者、同事、伙伴等”,它不仅是一种网络传输技术,也是一种传播方式,即“点对点”的传播,这要求传输者有着平等的地位,从而根本上区别了大众传播中的传播——受众的主从等级制。P2P传播过程中,每个人既是信息的接收者,也是传播者;其电脑是传输终端,也是起点。这是一种“去中心化”架构,任何用户只要使用P2P软件,他就可以向任何同类用户传输数据,而且所有的用户构成了一个庞大的数据资料库,其功能就类似于主从式架构中的服务器资料库。信息的来源不再固定于某个电视发射塔,也就取消了一个权威性的存在。所以,“P2P传播技术的平等性、参与性、便捷性、选择性、互动性、去权威性,甚至还带有点自娱自乐性等优点,与其说是一场技术革命,还不如说是一场思想革命”。这种革命是颠覆性的,也可以顺理成章地解释为什么当《绝望主妇》、《人人都爱雷蒙德》(Everybody Loves Raymond)在网络中得到无数fans追捧的时候,中央电视台的引进却只是春水微澜,并没有产生多大的影响力。其中技术上的操作,比如翻译的删减、配音的造作、播放时间的影响等等,其实构不成根本原因,根底里是小众信息被大众传媒的误用。正是技术、教育程度、上网的便利条件、时间等原因的限制,使得理论上的共享在中国大众那里只能是部分网民的小众共享。美国大众的娱乐在网络的文化旅行和移民中,出其不意而又情理之中地变成了中国小众的文化消费愿望的实现。

 

受欢迎原因编辑本段回目录

        如同《纽约时报》报道指出的,中国的电视文化比较温吞水,国家电视台CCTV有16个电视台,但都是类似的历史剧、温和的肥皂剧和雷同的游戏秀。相比之下,融合了悬疑、冒险、科幻、惊悚、动作、爱情和灾难等多种元素的《迷失》自然要有意思得多,《越狱》中的亲情、友谊、暴力、阴谋、政治丑闻、自由的向往、正义的追求也比一般的内地或港台警匪剧更能吸引眼球,《欲望城市》中的时尚趣味、小资情调、关于性的思考也足以令《律政佳人》这种国内类似的都市时尚剧黯然失色。长期严格的审查制影响了几乎所有的中国媒体,不仅是政治因素,还有性、暴力和以及一些宣扬美国式娱乐的萌芽,都让渴望新鲜的观众更倾向去网上任意选择下载电视节目。以流媒体技术为核心的新一代网络传输工具却日益便利与普及,造成了美剧迷这种网络群体的青年亚文化在夹缝中的迅速崛起。

(以上摘自 http://www.frchina.net/data/personArticle.php?id=7342

 

图片编辑本段回目录

                                               越狱

                                                  绝望主妇

                                       成长的烦恼                                                                            

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