美国电影巡礼

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英文：A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies
又名：马丁斯科赛斯的美国电影之旅
片长：225min

导演：马丁·斯科塞斯 / Michael Henry Wilson
编剧：马丁·斯科塞斯 / Michael Henry Wilson
主演：马丁·斯科塞斯
制片国家/地区：美国 / 英国
语言：英语
上映日期：1995-05-21
制作人：Colin MacCabe
Florence Dauman
affaele Donato
马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)
Dale Ann Stieber
Bob Last

剧情简介编辑本段 回目录

马丁斯克西斯在这部纪录片中给我们介绍了六十年代以前的美国电影，尤其是他所喜爱的电影和导演，用他自己的话说，是那些“使我的梦想变得色彩斑斓的片子，那些改变我的观念甚至人生的片子，那些或好或坏的影响我、使我成为一个电影制作人的片子。”通过对老电影的剪辑和对部分导演、演员的访谈，以及斯克西斯自己坐在镜头前侃侃而谈，他向我们展示了他个人的“电影学徒”生涯，和对导演这一角色的思考。

进入正题之前，斯克西斯用文森特•明奈利的《玉女奇遇》开场，抛出导演和制片人的永恒矛盾，接着介绍了金•维多的《阳光下的决斗》，述说少年时的震撼观影经验，尔后又介绍了一堆乱七八糟的片子，说明并非经典名片才对他影响深远，这些片子包括《赤裸之吻》、《契约谋杀》、《红房子》等。然后，分五个部分进行介绍。

第一部分：“导演的两难境地”
在好莱坞，导演受到各种各样的制约，比如制片人，像《乱世佳人》可以说是制片人和美工师的片子，而不是该片导演的片子。在这第一部分，斯克西斯提到了天才制片人大卫•塞尔兹维克和大导演金•维多，提到了非凡的格里菲斯和拉乌尔•沃尔什等等，当然，《玉女奇遇》就包含了他要讲的一切。

第二部分：“导演是讲故事者”
在这个部分，斯克西斯分别介绍了美国三大类型片：西部片、警匪片和歌舞片。西部片的伟大美国导演包括约翰福特、安东尼•曼、巴德•伯蒂彻等。格里菲斯1912年就拍摄了警匪片《猪巷杀手》。霍华德•霍克斯既是西部片的权威，也是警匪片的权威。最好的警匪片包括1931年的《全民公敌》和1932年的《疤面煞星》等。巴斯比•伯克利被认为是最重要的歌舞片导演之一，文森特•明奈利又在这里被提到，他的《火树银花》、《蓬岛仙舞》等片也被列入最重要的歌舞片之列，还有迈克尔•柯蒂斯的《梦中情》等。

第三部分：“导演是魔术师”
这个部分斯克西斯主要介绍了“视觉语法”：特写、虹化、溶、遮盖部分镜头以突出重点、推移拍摄、跟拍等技巧。这里的大师是格里菲斯、塞西尔•B•戴米尔、茂瑙等。同时斯克西斯在这个部分也介绍了黑色电影，比利怀尔德、弗里茨朗、安东尼•曼等，以及导演对于声音、色彩和宽银幕等电影革新技术的使用。

第四部分：“导演像走私犯”
这个部分介绍了道格拉斯•塞克、尼古拉斯•雷、塞缪尔•富勒以及再一次的文森特•明奈利等导演及其作品。

第五部分：“导演应打破旧习”
这个部分介绍了格里菲斯、奥逊威尔森、卓别林、伊利亚•卡赞、阿瑟•佩恩、约翰•卡索维茨、库布里克等导演及其作品。

影片涉及的片目编辑本段 回目录

文森特•明奈利：玉女奇遇（The Bad and the Beautiful，1952）
　　金•维多：太阳浴血记（Duel in the Sun，1946）
　　约翰•福特：搜索者（The Searchers，1956）
　　弗兰克•塔什林：春风得意（The Girl Can't Help It，1956）
　　伊利亚•卡赞：伊甸园之东（East of Eden，1955）
　　理查德•布鲁克斯：黑板丛林（Blackboard Jungle，1955，格伦•福德主演）
　　尼古拉斯•雷：比生命更重要（Bigger Than Life，1956）
　　希区：迷魂记（Vertigo，1958）
　　塞缪尔•富勒：裸吻（The Naked Kiss，1964）
　　Irving Lerner：契约谋杀（Murder by Contract，1958）
　　Delmer Daves：红房子（The Red House，1947，爱德华•G•罗宾逊主演）
　　Phil Karlson：The Phenix City Story（1955，应该是黑色电影）
　　普莱斯顿•斯特奇斯：苏利文之旅（Sullivan's Travels，1941）
　　David Butler：It's a Great Feeling（1949，多丽丝•戴主演）
　　金•维多：舐犊情深（The Champ，1931）
　　金•维多：史黛拉恨史（Stella Dallas，1937）
　　金•维多：哈利路亚（Hallelujah，1929）
　　金•维多：民以食为天（Our Daily Bread，1934）
　　金•维多：群众（The Crowd，1928）
　　迈克尔•柯蒂斯：英烈传（The Charge of the Light Brigade，1936，埃洛尔•弗林、奥莉薇亚•德•哈佛兰主演）
　　迈克尔•柯蒂斯：卡萨布兰卡
　　希区：疑影（Shadow of a Doubt，1943）
　　弗兰克•卡普拉：史密斯先生到华盛顿（Mr. Smith Goes to Washington，1939）
　　约翰•福特：告密者（The Informer，1935）
　　约翰•福特：愤怒的葡萄（The Grapes of Wrath，1940）
　　约翰•福特：青山翠谷（How Green Was My Valley，1941）
　　约翰•福特：蓬门今始为君开（The Quiet Man，1953）
　　埃德温•鲍特：火车大劫案（The Great Train Robbery，1903）
　　D．W．格里菲斯：猪巷猎手（1912）
　　拉乌尔•沃尔什：夜困摩天岭（High Sierra ，1941，鲍嘉、艾达•卢皮诺主演）
　　拉乌尔•沃尔什：虎盗蛮花，（Colorado Territory 1949，乔尔•麦克雷主演，即《夜困摩天岭》的西部版）
　　
西部片部分：（《搜索者》前边引用过，这部分再次出现，个人感觉这些片子选的很精准，清晰勾勒出西部片价值观的演变）
　　约翰•福特：关山飞渡（Stagecoach ，1939）
　　约翰•福特：黄巾骑兵队（She Wore a Yellow Ribbon，1949）
　　安东尼•曼：复仇女神（The Furies，1950）
　　安东尼•曼：血泊飞车（The Naked Spur，1953）
　　巴德•伯蒂彻：The Tall T（1957）
　　阿瑟•佩恩：左手持枪（The Left Handed Gun，1958，保罗•纽曼主演）
　　克林特•伊斯特伍德：不可饶恕（Unforgiven，1992）
　　
　　警匪黑帮片部分：（弱弱地说，基本全无兴趣）
　　威廉•A•韦尔曼：国民公敌（The Public Enemy ，1931）
　　拉乌尔•沃尔什：重生（Regeneration ，1915）
　　霍华德•霍克斯：疤面煞星（Scarface，1932）
　　拉乌尔•沃尔什：私枭血（The Roaring Twenties，1939）
　　Byron Haskin：天涯独行（I Walk Alone ，1948，伯特•兰凯斯特、柯克•道格拉斯主演）
　　亚伯拉罕•鲍伦斯基：痛苦的报酬（Force of Evil，1948，约翰•加菲尔德主演）
　　科波拉：教父（The Godfather，1972）
　　约翰•鲍曼：步步惊魂（Point Blank，1967）
　　
　　歌舞片部分：（《雨中曲》居然是一带而过的，哈哈，膜拜中，俺极不待见金•凯利）
　　巴斯比•伯克利：Gold Diggers of 1935（1935）
　　巴斯比•伯克利、茂文•勒罗伊：Gold Diggers of 1933（1933）
　　劳埃德•培根：第42街（42nd Street ，1933）
　　劳埃德•培根：华清春暖（Footlight Parade ，1933）
　　文森特•明奈利：相逢圣路易（Meet Me in St. Louis，1944）
　　迈克尔•柯蒂斯：梦中情（My Dream Is Yours ，1949，多丽丝•戴主演）
　　文森特•明奈利：龙国香车（The Band Wagon，1953）
　　斯坦利•多南：锦城春色（On the Town，1949）
　　文森特•明奈利：一个美国人在巴黎（An American in Paris，1951）
　　斯坦利•多南：雨中曲（Singin' in the Rain，1952）
　　斯坦利•多南：好天气（It's Always Fair Weather，1955，《这个杀手不太冷》里好像用过）
　　乔治•库克：一个明星的诞生（A Star Is Born，1954）
　　鲍勃•福斯：爵士春秋（All That Jazz，1979）
　　
　　技术部分：（包括镜头技巧、音效、色彩、宽银幕、电脑技术等等）
　　巴斯特•基顿：摄影师（The Cameraman ，1928）
　　格里菲斯：一个国家的诞生（The Birth of a Nation，1915）
　　格里菲斯：Death’s marathon（1913）
　　格里菲斯：党同伐异（ Intolerance ，1916）
　　塞西尔•B•戴米尔：十诫（The Ten Commandments ，1923）
　　塞西尔•B•戴米尔：霸王妖姬（Samson and Delilah，1949）
　　塞西尔•B•戴米尔：十诫（The Ten Commandments，1956）
　　茂瑙：日出（Sunrise: A Song of Two Humans，1927）
　　弗兰克•鲍沙奇：七重天（Seventh Heaven，1927）
　　克拉伦斯•布朗：安娜•克里斯蒂（Anna Christie，1930）
　　Tay Garnett：Her Man（1930）
　　George W. Hill：牢狱鸳（The Big House,1930）
　　约翰•M•斯塔尔：爱到天堂（Leave Her to Heaven，1945）
　　尼古拉斯•雷：荒漠怪客（Johnny Guitar，1954）
　　Henry Koster ：圣袍千秋（The Robe，1953）
　　文森特•明奈利：魂断情天（Some Came Running，1958）
　　霍华德•霍克斯：金字塔血泪史（Land of the Pharaohs ，1955）
　　安东尼•曼：罗马帝国沦亡录（The Fall of the Roman Empire ，1964）
　　库布里克：2001太空漫游（2001: A Space Odyssey，1968）
　　
　　以下大约是在论述风格和内容：
　　雅克•图尼尔：豹妹（Cat People，1942）
　　雅克•图尼尔：与僵尸同行（I Walked with a Zombie，1943）
　　马克斯•奥菲尔斯：一个陌生女人的来信（Letter from an Unknown Woman，1948）
　　弗里茨•朗：血红街道（Scarlet Street，1945）
　　埃德加•G•伍玛：绕道（Detour ，1945）
　　比利•怀尔德：双重赔偿（Double Indemnity，1944）
　　安德尔•迪•托斯：警网重重（Crime Wave， 1954）
　　艾达•卢皮诺：暴行（Outrage，1950）
　　约瑟夫•刘易斯；枪疯（Gun Crazy，1950）
　　安东尼•曼：T-Men（1947）
　　安东尼•曼：不公平的遭遇（Raw Deal，1948）
　　罗伯特•阿尔德里奇：死吻（Kiss Me Deadly，1955）
　　
　　这部分谈及了50年代电影的对社会问题的关注，引用了两部梦幻情节剧：《深锁春光一院愁》和《比生命更重要》
　　阿兰•德万：银矿（Silver Lode，1954）
　　道格拉斯•塞克：深锁春光一院愁（All That Heaven Allows，1955）
　　
　　下面一部分是好莱坞个性导演的个性作品，往往会触动禁忌：
　　塞缪尔•富勒： Forty Guns （1957，芭芭拉•斯坦威克主演）
　　塞缪尔•富勒：南街奇遇（Pickup on South Street，1953）
　　塞缪尔•富勒：恐怖走廊（Shock Corridor，1963）
　　文森特•明奈利：罗马之光（Two Weeks in Another Town ，1962）
　　格里菲斯：落花（Broken Blossoms，1919）
　　埃里克•冯•施特罗海姆：婚礼进行曲（The Wedding March，1928）
　　罗兰德•布朗：地狱公路（Hell’s Highway，1932）
　　William A. Wellman：铁路流浪少年（Wild Boys of the Road，1933）
　　William A. Wellman：待售的英雄（Heroes for Sale，1933）
　　约瑟夫•冯•斯登伯格：放荡的女皇（The Scarlet Empress，1934）
　　奥森•威尔斯：公民凯恩
　　奥森•威尔斯：安倍逊大族（The Magnificent Ambersons，1942）
　　卓别林：大独裁者
　　伊利亚•卡赞：欲望号街车（A Streetcar Named Desire，1951）
　　伊利亚•卡赞：码头风云（On the Waterfront，1954）
　　阿瑟•佩恩：草莽雄风（Apache ，1954，伯特•兰凯斯特主演）
　　拉斯罗•本尼迪克：飞车党（The Wild One,1953）
　　奥托•普雷明格：华府千秋（Advise and Consent，1962）
　　库布里克：光荣之路（Paths of Glory，1957）
　　罗伯特•怀斯：我要活（I Want to Live!，1958）
　　奥托•普雷明格：蓝月亮（The Moon Is Blue，1953）
　　奥托•普雷明格：出埃及记（Exodus，1960）
　　奥托•普雷明格：金臂人（The Man with the Golden Arm，1955）
　　亚历山大•麦肯德里克：成功的滋味（Sweet Smell of Success，1957）
　　比利•怀尔德：玉女风流（One, Two, Three ，1961）
　　阿瑟•佩恩：邦妮和克莱德
　　山姆•佩金法：日落黄沙（The Wild Bunch，1969）
　　库布里克：洛丽塔（Lolita，1962）
　　库布里克；巴里•林登（Barry Lyndon，1975）
　　约翰•卡萨维茨：面孔（Faces，1968）
　　伊利亚•卡赞：美国，美国（America, America，1963）　　

纪录片评价编辑本段 回目录

这是导演斯科塞斯的自传式的记录片，他用自己的话为我们介绍了好莱坞的早期发展史。提到了不少类型剧和类型剧的代表作及代表导演，从西部片到匪盗片，爱情片到黑帮片。电影中所讲述的概念，从早期的是非分明的西部牛仔，到后来的让人同情的劫匪、逃犯，隐藏在爱情中的政治阴谋等等。类型剧最终又被打破，黑白分明的牛仔故事被现实社会中存在的暴力和人性的丑恶所解构。斯科塞斯导演也简单的分析了新技术的出现与电影艺术内涵的可共存性。里面所讲内容我只能听明白不到一半，这我刚刚感觉我的电影史课所学似乎大部分记不清了，不过这部片子还是颇有教育意义的。对好莱坞电影史感兴趣的话可以看看。