电影史-1B 单独的历史 Histoire(s) du cinéma: Une histoire seule 　(1989)

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简体中文名：电影史-1B 单独的历史

别名：Histoire(s) du cinéma: Chapter 1B

导演：Jean-Luc Godard

编剧：Jean-Luc Godard

制片国家/地区：France

IMBD编号：tt0179216

片长: 42 分钟

语言：French

上映日期：1989

影片概述编辑本段 回目录

《电影史》全片共分8章，第一章为《所有的历史》1A，第二章《单独的历史》为1B，这似乎是在揭示事物的相对性。此章以历史与单独一个故事的孤独为主题，通过辛得米特，雷那德科恩，詹妮斯乔普琳，让雷诺阿等人的话外音，制造了一种非常低沉的听觉氛围。戈达尔还通过象他敬爱的多莱尔，伊文斯等作家的致敬来配合电影的情节展开。1A与1B都是在1989年完成的初版，现在这两章均已做了重新修改和编排。

29分钟
　　宿命的，致命的美，就是致命的瞬间。
　　性与死，这是电影诞生后还处在“幼年时期”时，就开始探索的两大命题了。“人类的爱情故事的深处是乳母的历史”。从片中如此的论述就可以看出，这是《电影史》里最隐晦的一章。似乎性与死这两大命题是永远也讲述不清的人类命运。“如果电影即不是艺术又不是技术，那么它到底是什么？是神秘么？”。片中戈达尔向我们推荐了两部杰作:赫尔曼布罗霍的《威尔吉利乌斯之死》和威尔斯的《伟大的安巴逊的一家》。

重温电影史编辑本段 回目录

       关于戈达尔

        戈达尔1930年12月3日生于巴黎。他在法国和瑞士边界的雷曼湖畔度过了少年时期，进入青年时期后迅速陶醉于电影世界，与特吕弗和罗梅尔等人终日在巴黎的“亨利．朗格洛瓦——法国国家电影资料馆”里接受各种电影的洗礼。随后不久便在《电影手册》等杂志上发表影片评论文章，并模仿希区柯克等老前辈，一边进行写作，一边制作自己的短片，为拍摄正式的长篇作品积累经验。1960年，戈达尔发表了第一部长篇电影作品《A BOUT DE SOUFFLE/精疲力尽》，在世界电影界引起了轩然大波，其完全无视传统电影理论的拍摄手法带来了褒贬不一的评价。和安娜．卡利娜结婚以后，以她为主演的“新浪潮”电影代表作一部接一部地问世。戈达尔成为全球最受注目的导演之一。

         1967年戈达尔拍摄了政治题材的影片《LA CHINOISE/中国姑娘》之后，很快就与安娜．卡利娜分手并和这部影片的女主角维阿塞姆斯基结为夫妇。1968年朗格洛瓦的解任，戛纳电影节的终止事件，五月风暴等一连串的动荡使戈达尔又转入对反映时政的艺术作品的探讨和研究。他组织了“基卡．维尔托夫小组”，专门制作革命题材的影片。1973年戈达尔离开巴黎，和马里．米维尔在格勒诺布尔共同创建“声音影象”，投入录象时代的新鲜体验。

         1979年戈达尔的《SAUVE QUI PEUT (LA VIE)/各自逃生（生活）》公映之后，曾引发了“戈达尔电影已走向商业化”的争议，而他却对这一切置之不理，独自来到瑞士，再次开始了新的冒险。他运用手提摄象机和电影摄影机交替或同时拍摄，力图展现全新的视听世界。

         在进入新世纪后的今天，戈达尔再出江湖。2000年，他带来了一部壮观宏大的作品，一部向世人展现了他长达十余年的编排过程和电影这一特殊艺术形式的百年历程的作品。这就是《 HISTOIRE(S) DU CINEMA 》——《电影史》。

关于戈达尔的视频

电影史内容编辑本段 回目录

        被称为“戈达尔的生平写照”的大型电影作品《电影史》终于宣告全部完成。这是戈达尔把一生看到的,爱过的,思考过的古往今来的大量电影作品用自己的电影语言和拍摄手段融会贯通而成的世纪大作。1999年夏天，在法国电视一台“CANAL+”每周一集一共八周的播映活动被称为是90年代欧洲文化界的最大盛事。

       《电影史》全片由八部短片组成，放映时间达到270多分钟，均为彼此独立而且浓缩度极高的作品。1997年曾在戞纳电影节上以胶片的形式放映了3A和4A两部，引起了很大反响。但是戈达尔一直在探求融“传统模拟技术和现代数码技术为一体”的放映领域的新课题。

        今年，他的这个多年以来的梦想终于在日本东京变成了现实：2000年7月底的东京，全部在电影院内上映的《电影史》终于与世人见面。

各篇简介

戈达尔的电影史 JEAN-LUC GODARD：HISTOIRE(S) DU CINEMA
导演/剪辑:让．吕克．戈达尔
主演/旁白:让．吕克．戈达尔,如里．德尔皮,萨比娜．阿塞玛,阿兰．库尼,朱丽叶．比诺什,塞尔吉．达内,让．皮埃尔格斯,安德雷．马尔罗,保罗．采朗,安娜．玛利．麦维尔等
GAUMONT, PERIPHERIA, CANAL PLUS,LA SEPT, FR3, JLG FILMS, CNC, RTSR, VEGA FILMS, FEMIS/(C) GAUMONT 1998-2000

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)<所有的历史>(51分钟)
戈达尔漫长的电影旅行出发了。
        点缀《电影史》开篇的是两句名言:评论家布雷松的“不要去改变,因为一切都在变化”和诗人维利吉利乌斯的“回归是艰难的事业”。戈达尔似乎是专门挑选了这两句意味深长的话语来为他波澜壮阔的银幕旅行作最好的注解。的确,这并不是普通的介绍电影历史的书籍，它融会贯通了大量的电影、文学、音乐作品以及哲学思想、绘画艺术、现代历史，并通过特殊的电影手法进行处理，力求展现真正的电影艺术的魅力,是他人所不能展示的戈达尔独特的电影史论述。除了大量的引用和归纳之外，他还再次向我们表现了戈达尔电影一贯的在结合叙述和抒情之间的独到手法和深厚功力。　

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE 《单独的历史》(42分钟)
        《电影史》全片共分8章，第一章为《所有的历史》1A，第二章《单独的历史》为1B，这似乎是在揭示事物的相对性。此章以历史与单独一个故事的孤独为主题，通过辛得米特，雷那德科恩，詹妮斯乔普琳，让雷诺阿等人的话外音，制造了一种非常低沉的听觉氛围。戈达尔还通过象他敬爱的多莱尔，伊文斯等作家的致敬来配合电影的情节展开。1A与1B都是在1989年完成的初版，现在这两章均已做了重新修改和编排。

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA 《单独的电影》（27分钟）
       “历史学家的任务是什么？是把历史上没有发生过的事件明确地记录下来。”
在这一章里，戈达尔与电影评论家塞尔吉达内就历史和电影历史展开了激烈的讨论。“电影是二十世纪的产物吗？不，是十九世纪的；‘新浪潮’之后的人们看电影的次数是不是增加了？没有，从电影史来看有没有10部都是疑问。但是只有电影是唯一的可以完全讲述历史的艺术。只有通过电影，可以将自身投入未来。”《狩猎人的夜晚》，如里得尔皮看到的波多雷尔的《旅行》，克雷姆特的绘画。戈达尔将我们带进梦幻般的电影世界。
　　
HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE 《致命的美人》（29分钟）
         宿命的，致命的美，就是致命的瞬间。
         性与死，这是电影诞生后还处在“幼年时期”时，就开始探索的两大命题了。“人类的爱情故事的深处是乳母的历史”。从片中如此的论述就可以看出，这是《电影史》里最隐晦的一章。似乎性与死这两大命题是永远也讲述不清的人类命运。“如果电影即不是艺术又不是技术，那么它到底是什么？是神秘么？”。片中戈达尔向我们推荐了两部杰作:赫尔曼布罗霍的《威尔吉利乌斯之死》和威尔斯的《伟大的安巴逊的一家》。

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU 《绝对的货币》（27分钟）
         此篇的名称是引用安得雷马尔罗的著作《绝对的货币》。超越时代的声音，绝对的价值，绝对的货币。影片从记录20世纪萨拉热窝冲突的角度对19世纪的历史事件进行了批判。电影的产生是在摄影之后，那么摄影之父玛内是不是也就是电影之父呢？戈达尔带着我们搭上1942年的列车，去寻找永远不会消失的过去。意大利电影在战后谱写了精彩的篇章，《意大利旅行》，《罗马：不设防的都市》，《道路》，《山猫》......

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE 《新浪潮》（27分钟）
       “新浪潮”诞生于亨利郎格洛瓦的“法国电影资料馆”。那是一座电影的博物馆，也是一座现实的博物馆，那里永远散发着光芒。片中，特吕弗的《胡作非为》与罗西里尼的《让达克》交错出现，同时又将《勿动现金》里的赌博场景和帕所里尼《奇迹的山丘》里的基督教镜头混为一体。难道真正的电影就是无法正常观看的电影？戈达尔说，在人的内心，还有很多没有被发现的东西。施特罗海姆，朗格洛瓦，雨果，他们都曾不断探询新的浪潮。他向与他一样追寻电影新浪潮的人们——特吕弗，多米，罗西里尼，贝克尔等人表示了自己的敬意。

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS 《控制宇宙》（28分钟）
        这是一部向伟大的希区柯克致敬的作品，它从戈达尔当年在狂风中拍摄《永远的莫扎特》时的场景开始进入主题。戈达尔认为：那些雄心勃勃的人，那些梦想着控制世界的人——彼得大帝，西斯，拿破仑，希特勒，他们都没有成功，而控制世界的却是希区柯克，因为他是一个创造电影神话的人物。袭击孩子们的《鸟》，加里格兰特为约翰方达运送牛奶瓶子的《悬崖》，那个掉进下水道里的《陌生乘客》的打火机......所有这些都是永远留在观众脑海里的深刻记忆。　

HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS 《我们中的符号》（37分钟）
        终篇在一片好似安魂曲般的宁静氛围缓缓展开。在生命里，在电影中，符号无处不在。《我们中的符号》是瑞士的小说家费尔地南拉米的作品名，也是戈达尔很想搬上银幕再现的故事。这里面涉及到了《巴黎的美国人》，《儒德克斯》等名片以及毕加索和达芬奇等人的绘画，还记载了德国纳粹分子对犹太人的侮辱，还有夏洛鲁的《克里奥——属于历史的女人》......他竟然把那些绝对不可能归结为一处的东西用自己的语言融合到了一起。用一句波尔艾斯的寓言标题来形容，就是：“一个做着虚幻美梦的男人”......

影片影响力编辑本段 回目录

戈达尔这部壮阔的专题电影中，他用许多自己喜爱的电影分析了电影的方方面面，是他对电影一生的思考。影片分八个篇章，历经十年完成。尽管戈达尔自己多产的、极具影响力的电影对电影的面貌有着前所未有的革新，但在这部系列片中，他还是如一个对电影满怀虔诚的影迷，用雄心勃勃的宽广视野分析了从电影诞生之初至今的点点滴滴。电影流派上，他既关注意大利新现实主义，也不放过好莱坞；电影人物上，既描绘了类型片泰斗希区柯克，也谈及艺术片演员朱丽叶·比诺什。戈达尔这部“影像的历史”更为关注的，是文学、音乐、哲学、绘画、历史这些电影养料如何让电影生长为如今的模样。

众多的影片资料，都被戈达尔用令人眼花缭乱的独特剪辑手法融合在一起，配乐既有古老的贝多芬，也有最新的电子音乐，这也令这部作品成为一部有着独特性格与生命力的影史专题片。影片1989年开始陆续制作，直至2000年，才在日本东京于影院全片上映。

DVD配置方面，为三碟装，总时长265分钟，画面比率为4：3，音轨为杜比数码2.0声道。