厚街

undefined

后街

年代： 2002年 
地区： 内地;大陆;中国;国产 
导演： 周浩 / 吉江红
片长：112分钟
放映情况：未公映。
群展：2003年，"云之南"人类学影像展，获"黑陶奖"（最佳新人奖）

周  浩
1968年生于中国贵州兴义
1988年毕业于中国镇江江苏大学
现居中国广州，曾服务于新华社、《南方周末》等媒体。2001年开始纪录片制作，作品多次入选国际重要电影节并获奖，并出任芝加哥国际纪录片节、广州纪录片大会评委，同时创建了纪录片中文资讯网站“镜像中国”。2001年下半年，周浩作为独立制片人，开始尝试纪录片的拍摄；2002年完成处女作《厚街》；2003年5月，此片获“云之南人类学影像展”最佳新人奖，入选瑞士Fribourg国际电影节，入选 2004年上海双年展及2005年广州三年展。此片被中国媒体喻为罕见的真实反映中国农民工生存现状的力作。2003年12月，在南方日报集团21报系成立影像工作室，开始从事职业纪录片制作。2006年4月作品《高三》，获第三十届香港国际电影节“最佳记录片人道奖”。

吉江红

 1968年生于中国沈阳
1988年毕业于中国贵阳贵州大学
现居中国广州，工商管理硕士。资深媒体人。先后在贵州日报社、21世纪经济报道报社任记者、编辑。2004年转做媒体经营，先后任南方都市报广告部经理，21世纪商业评论杂志运营总经理，21世纪经济报道副总经理。参与组织并策划了中国商业思想家论坛，21世纪品牌价值论坛、21世纪中国经济年会、中国企业公民行为评比等活动。作为中国商业媒体主流化的实践者之一，拥有很强的市场营销实战经验，管理能力和完备的公司知识。值得一提的是，其与人合作拍摄的纪录片《厚街》曾获“云之南人类学影像展”黑陶奖，参加“2004上海双年展”的展播；其对中国民俗的研究亦有浓厚的兴趣，著有《古镇镇远的似水年华》一书。

厚街又名后街，是珠江口的一个小镇，距离省会广州 45公里，香港80公里。20世纪80年代初至今，来自台湾、香港的资本和中国内地的大量廉价劳动力使它从农业小镇迅速发展为一个劳动密集型的工业城镇。工厂里的工人是进城打工的农民，他们从中国内地最贫困地区来到广东的厚街镇。工厂附近的出租屋是农民们进入城市的第一个落脚点，也是他们远离故乡后在千里之处建起的另一个家。本片真实记录了这些在厚街打工农民鲜为人知的生活状况，它们成为中国城市化进程中不可忽视的重要组成部分。                                                                       

   对于《厚街》这部纪录片的讨论从拍摄和制作技术开始，然后逐步深入到内容、主题，对拍摄对象的界定和周浩的拍摄初衷，到片子最大的成功之处和伦理的探讨，可以说是一次较为全面、透彻的讨论。 拍摄者一年时间同打工群体同吃同住，拍摄下真实的打工生活。      

  《厚街》里，一群人坐在一起随意地聊天，在温州平阳县城的某一处，我的父亲偶尔也和亲戚们围在一起高谈阔论。夜深，各自回家。候鸟，它的每一次飞翔都是朝向“希望”。

《厚街》的镜头对准了9.11事件后住在广州厚街一栋出租房的外来人口，他们搬来，他们离去，时间在这个地点静静流淌，便悄无声息地构成了许多小故事。《厚街》，一部展现生活在东莞厚街编号为4432号出租屋的一群外来务工者的纪录片。影片人物众多，内容也丰富。9·11”事件之后，很多沿海的外贸工厂因失去订单停工了，关门了。众多的工人和厚街4432号里的外来务工人员一样，一边纠结于当下的生活状态，一边又对生活无可奈何。《厚街》展示了经济复苏前这一阶段内很多的生活细节：算命先生带着比自己小一二十岁的情人秀秀来到厚街，他的前妻和情人秀秀的母亲也追过来，热闹的戏码隔三差五要上演一回；出租屋里的女人生孩子都是非法接生，一个大红塑料盆里陈放着几把医用手术剪和手术刀，虽然她们也知道这样做危险，但她们没钱去大医院；有的女人也为自己的妇科病烦恼，因为老公不能给她花钱看病而抱怨；“小姐”莉莉对着镜头讲述她夜晚的工作情况，表情那么坦然，还向往着爱情……这些女人都有自己的喜恶、热情和冷漠。她们也有爱美之心，譬如出门前，总要把自己收拾一番，打扮地尽可能光鲜亮丽。《厚街》似乎离我们很远，又似乎离他们很近。多半的时候，我是皱着眉头看完这个片子的，但片中那些冷不丁地从她们嘴里冒出来的狠毒话就好似嘲讽这个社会的冷幽默：片中有个女人总会不时冒出这样的话语，很显然周浩也是发现了她对事物现象的观察力和总结力。譬如她看见别人夫妻打架会说：“人打死了没关系，只要别把人家床给打坏了”；看见砍人的，她说：“都是为了钱，砍死越多越好”。她的内心似乎是冰冷的，因为生活没有善待她，她羡慕那些发廊女，幽幽地说：“我下辈子要是长得好，绝对不会浪费了。这个社会谁赚到钱谁就是老大……我家族里的人没有长得好的。”《厚街》似乎没有主角，又似乎谁都是主角，而这个女人就是这个片子的主线。　

《厚街》与我而言，在我所看过的纪录片里，与一些大师的片子相比，并不算优秀。作为处女作，通过它，周浩才真正走进纪录片的圈子。看到《厚街》里的人和物，我能非常强烈的感觉到周浩的用心。他与拍摄对象的相处，完全是朋友一样的距离，这对一般人来讲是很难做到的。
《厚街》让我深受触动。作为独立电影，个人认为首先应该肯定的是这个片子本身让我们看到的社会现象，从而促使我们反思的力量。
应该说，厚街的后半部分比前半部分好看，快速而杂乱的摇移镜头明显少了，或许是拍了一段时间对机器较为熟悉了
相对新闻及电视栏目来讲，纪录片更多的是承认人的复杂性，让评判他的人可以得到各种解读。促使你去思考。我想这也是纪录片最大的价值。
不管是之前客观的写实、记录，还是对发廊女莉莉主动的采访；不管是想真实记录这群人的生活状态，还是试图找根主线贯穿全片，只要忠于事物的原生态就好。反映原来的过程，原来的想法———这就是纪录片的价值。
来源：周浩《厚街》:迷惘与观望http://www.douban.com/group/topic/14310397/