寻找小津

导演: 维姆•文德斯

维姆-文德斯

1945年出生于德国杜塞尔多夫的维姆-文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表性。他曾凭借自己独具魅力的作品多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是20世纪70年代“新德国电影运动”（New German Cinema）的代表人物之一。

文德斯最著名的代表作包括《德州巴黎》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》、《云上的日子》等。早在上世纪七十年代，文德斯就以公路类型片为自己赢得了广泛声誉，“旅行三部曲”《爱丽丝漫游城市》、《歧路》和《公路之王》，不仅让他在德国本土声名大噪，且让他在欧洲影坛的影响力大大提升。

维姆-文德斯是世界三大A类国际电影节的常胜将军。1982年，文德斯执导的《事物的状态》第一次入围主竞赛单元，便轻松夺下最佳影片金狮大奖，奠定了文德斯在国际影坛的地位。1984年以《德州巴黎》获得戛纳国际电影节金棕榈大奖，从而成为80年代的世界级电影大师之一。1995年，维姆-文德斯与欧洲电影大师安东尼奥尼联合执导的《云上的日子》，让他在威尼斯影展上获得了国际影评人费比西大奖，此片后来赢得了无数拥趸者，甚至令众多东方的观众都为之倾倒；2000年，他执导的《百万美元酒店》被选为柏林国际电影节的开幕电影，并一举打破“开幕片不擒熊”的柏林诅咒，斩获一尊银熊奖。2004年，文德斯执导的《迷失天使之城》不仅再一次入围了威尼斯电影节主竞赛单元，且获颁联合国教科文组织设立的特别荣誉奖。

影坛业绩：
1982年 《事物的状态》威尼斯国际电影节金狮奖
1995年 《云上的日子》威尼斯国际电影节国际影评人费比西奖
1984年 《德州巴黎》戛纳国际电影节金棕榈奖
2000年 《百万美元酒店》柏林国际电影节银熊奖
2004年 《迷失天使之城》威尼斯国际电影节联合国教科文组织特别奖

审美偏好：镜头冷静，平静地观察事物，影像不加过分修辞和剪辑，喜欢表现公路、汽车、火车等与旅行相关的事物，表达出一种漂泊感和疏离感，对纪录片也有着极深偏好。

《寻找小津》海报

日本电影导演小津安二朗是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。

1982年文德斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。他声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。他总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，文德斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。

寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为文德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，文德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。文德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。

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Verycdhttp://www.verycd.com/entries/89950/

1．http://www.verycd.com/topics/150249/
2．http://movie.gougou.com/search?search=%E5%AF%BB%E6%89%BE%E5%B0%8F%E6%B4%A5&restype=4&id=12
3.ed2k://|file|[%E5%AF%BB%E6%89%BE%E5%B0%8F%E6%B4%A5].Tokyo-Ga.1985.DVDRip.XviD-MESS.avi|734007296|AFFCE8FE77AA8214F94910466E6373F3|h=UZFUX3PPJXYTWMLGS3KEGJGO3EXTS3Z6|/