东京世运会

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片名

Tokyoorimpikku（译名：东京世运会）
编剧：市川昆　白坂依志夫

导演

市川昆，男，（1915年11月20日—2008年2月13日），日文名市川崑（いちかわこん），英文名Kon Ichikawa，原名市川仪一，日本著名电影导演和编剧，出生于日本三重县伊势，死于肺炎。主要作品：《小熊维尼太阳》《缅甸的竖琴》《炎上》《野火》《东京奥运会》《犬神家族》等。

市川昆

上映时间

2000-10-28 2000|美国
1966-11-16 1966|丹麦
1965-11-29 1965|芬兰

导演的摄影机从开幕式到结束典礼记录了1964夏天奥林匹克。有时他把重心集中在观众,当运动员之时获准进入赛场时;有时它单独拍摄一个运动员;有时候,它对肌肉和体育器材作近距离描写；再有时,我们会看到一场完整的比赛。我们在女800米和男10000米赛事中会见到后来居上的胜利。我们会看到从抵达就餐、训练、竞争和失败的一位运动员。在许多地方，电影颂扬了对骄傲的挑战极限的运动员,不管是否胜利。《东京世运会》是1964年日本名导演市川昆为第18届奥运会拍摄的纪录电影。这部《东京世运会》被认为和雷妮·瑞芬舒丹的《奥林匹亚》在艺术上具有相同的革命性，片中除了赞颂人类运动精神，也花了相当的篇幅观察比赛旁观者的反应，以及选手赛后的各种情绪。导演用谨慎而内敛的手法，先介绍奥运历史，再用点到为止的含蓄方式，呈现每种竞赛的简短过程。片中有许多诗意而动人的影像，如雨天落下的铅球，溅起泥水，或者划船赛时，选手倒影在水中的齐整动作。影片将选手在竞赛中对胜利的渴望，以及连绵细雨中观众的热情这两种力量编织在一起，焕发出无尽的生命力，与运动的本质相得益彰。1964年日本承办东京奥运会，作为战后复兴的日本东京，片中呈现出来的是一种经济蓬勃、秩序井然、活力无穷的现代化都市，也被认为是战败后的日本为了恢复经济粉饰太平的见证。全世界不但看不到战败的痕迹，更嗅不到各参赛国之间曾有不共戴天的敌意。《东京世运会》的纪录完整，从开幕到闭幕典礼，由奥运的由来故事说起，到各项比赛（田径、体操、游泳、球类等）的精华片段，直至高潮项目马拉松赛事完成，奥运闭幕，圣火传给下一届主办国墨西哥为止。

视频片段

海报

东京世运会

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《东京世运会》——“破坏是创造的开始”　

　

　　日本名导演市川崑拍摄于1964年，反映第18届东京奥运会的《东京世运会》，是一部以破坏为开场的纪录片。当时日本是第二次世界大战的战败国，导演想藉这部影片展现战后重生的新日本。片中呈現出来的是一座经济蓬勃，秩序井然，活力无穷的现代化都市。不但看不到战败的痕迹，更嗅不到参赛国家间的敌意。对于急于摆脱侵略罪责，全力发展经济的日本社会而言，本片可谓是一个粉饰太平的见证。　

　　不同于《奥林匹亚》山呼海啸般的昂扬激情，《东京世运会》反映出东方导演的保守内敛。巿川崑用谨慎而抑制的手法，先介绍奥运历史，再用含蓄点到为止的方式，呈现每一个项目的夺冠历程。片中也有许多诗意而动人的影像，例如雨天落下的铅球，溅起泥水，或者划船赛时，选手倒影在水中的齐整动作。影片将选手在竞赛中对胜利的渴望，以及连绵细雨中观众的热情这两种力量编织在一起，焕发出无尽的生命力，与运动的本质相得益彰。本片也因此夺得1965年嘎纳国际电影节影评人大奖，成为电影史上经典的体育纪录片。

市川崑东京奥运会

（東京オリンピック —Tokyo Olympiad）1965
　　 1965年东京奥运会对于其时的日本（政府）有巨大的政治意义。这是首个在欧美国家以外举办的奥运会，有一定的历史标志性；日本政府对之极度重视，耗巨资扩建城市，改善基础设施，兴建场馆。60年代正是日本创造经济奇迹，重新走向繁荣之时。日本政府与国民都非常希望向世界展示日本战后的新面貌。从这个角度看，1965年的东京奥运会和1988年汉城奥运会、2008北京奥运会十分相似，都象征着三个东亚国家的崛起。
　　
　　片子的拍摄手法在当时引起了争议，另日本政府非常不满。原因很简单——看看片子就明白了。日本政府希望拍一部更有推介力、宣传性质的片子，要有新闻性、政治性。我想这个中国人很容易理解，就是做出来的东西要服从于政治与宣传的效果。
　　
　　结果市川崑拍出来的东西完全不符合日本政府的初衷：市川崑拍的是一部纯粹的艺术片，从纯电影、纯艺术的角度刻画了运动与运动员们本身。在二十年后的访谈中，市川崑说，他当时为运动员的拼搏竞技深深感动，希望把真正的奥运精神拍出来。
　　　　
纪录片涵盖了开幕式，各大类的比赛以及闭幕式，由一个个短小的片段组成，其中在最后的马拉松部分达到高潮。每个片段的拍摄都极其考究。如何去拍，捕捉什么样的东西，导演是下了极大的心思的。
　　
　　市川崑的拍摄有几个特点，一是全力关注运动员与运动本身，拍得非常的纯粹，几乎是没有杂质的。市川崑所忠实记载的不光包括竞技比赛中的冠军，还有诸多的失败者，乃至默默无闻的参赛者。因此，这是一个纯粹的人本主义的纪录片。二是极强的细节性。如拍摄铅球比赛，把运动员投掷前的各种动作表情乃至习惯动作、铅球落地激起的水花、运动员的表情——整个全过程都极其精细地捕捉下来；还有场内外观众的细节。如踮起脚尖看比赛、下雨天滴着水的雨伞、被烟火下哭的小孩；三是客观性：基本上见到什么就拍什么，不加主观色彩，忠实的反映现实；四是极强的氛围营造能力。他的片子能够把所有与比赛无关的杂质都予以剔除：如运动员比赛时，把杂音过滤掉，只能听到运动员的声音，除此之外几乎一片寂静；还有就是通过对运动员在赛前活动的细致刻画，烘托比赛气氛。五是日本人特有的含蓄——很多东西都是点到即止，没有任何夸张或过度的渲染，大多时候感觉平和，但有时会觉得很是压抑。整个片子的基调是沉重的，而非轻松的，更非喜庆的。
　　
　　柔道第一次进入奥运会。日本队的表现相当不错，不过导演选了一段男子无差别级比赛决赛，是日本选手拜给外国选手，屈居亚军。实际上，整个纪录片中都带着这么一种谦逊朴实的态度。它是对运动和运动员本身的歌颂，而不是对民族或国家。