小螺号

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大陆导演刘欣

演员名单

小螺号海龙和小明

吴东升 饰演 海　龙
单 红  饰演 小　明
尹燕雯 饰演 海　妹
邢吉田 饰演 陈卫强
简瑞超 饰演 容阿六
金　涛 饰演 石水波

小螺号

在我国南海的小岛上，钻井队员来到岛上进行钻探工作。孩子们被石油工人的生活深深吸引，下课以后，总要跑到钻井场看一看。他们向雷锋叔叔学习，常常给工人叔叔打柴、送菜，刮风下雨时还要跑来帮助收拾东西，工人叔叔们都很喜欢他们，给他们讲钻探石油的故事，告诉他们要想钻出石油来，就要克服许多意想不到的困难。这些都被海龙、小明牢牢地记在心里。
特务分子容阿六，狡猾地窃取了海妹从钻井场捡来的砂样。海龙发现海妹丢的砂样是宝贵的地层资料，立即报告了派出所的王所长，并且教育了海妹。海龙和小明在党的教育下，时刻提高警惕，发现敌情及时汇报，常常受到陈书记的赞扬和鼓励。有一天，海龙和小明在椰林里发现一个形迹可疑的陌生人，正在盘问的时候，容阿六突然闪出，声称自己认识他。海龙故意把这个陌生人放走，自己悄悄躲在树丛里观察。原来，这个陌生人和容阿六是两个企图破坏石油钻探的特务。当他们正用电台联系、准备逃跑时，海龙和小明互相配合，机智、勇敢地夺过电台。经过一场紧张的斗争，海龙吹起了小螺号，解放军、民兵、红小兵从四面赶来，将敌特包围，一网打尽。屹立在南海某岛上的石油钻井，喷射出了乌黑的石油，海龙和小明等为工人叔叔的新贡献欢欣鼓舞。

《小螺号》

小螺号歌谱

演唱:程琳
小螺号，嘀嘀嘀吹
海鸥听了展翅飞。
小螺号，嘀嘀嘀吹
浪花听了笑微微。
小螺号，嘀嘀嘀吹
声声唤船归啰。
小螺号，嘀嘀嘀吹
阿爸听了快快回啰。
茫茫的海滩，蓝蓝的海水。
吹起了螺号，心里美也。

1970—1976文革电影（包括舞台艺术片）：

文革电影

智取威虎山（京剧）、红灯记（京剧）、红色娘子军（舞剧）、沙家浜（京剧）、海港（京剧）、龙江颂（京剧）、白毛女（舞剧）、红色娘子军（京剧）、奇袭白虎团（京剧）、艳阳天、战洪图、青松岭、杜鹃山（京剧）、侦察兵、南征北战（重拍）、送货路上（湖南花鼓戏）、火红的年代、无影灯下颂银针、渡江侦察记（重拍）、一副保险带、平原作战（京剧）、闪闪的红星、创业、钢铁巨人、平原游击队（重拍）、向阳院的故事、半篮花生（越剧）、沙家浜（粤剧）、园丁之歌、海霞、红雨、决裂、草原儿女（舞剧）、烽火少年、渡口（河北梆子）、战船台、春苗、第二个春天、小将、人老心红（淮剧）、捡煤渣（淮剧）、沂蒙颂（舞剧）、激战无名川、红灯记（维吾尔语歌剧）、雷雨之前、金光大道（上、中集）、车轮滚滚、长城新曲、黄河少年、沙漠的春天、碧海红波、阿勇、小螺号、反击（未发行）、山花、沸腾的群山、宝莲灯（上、下集,河北梆子）、青春似火、牛角石、海上明珠、欢腾的小凉河、年青的一代、磐石湾（京剧）、征途、难忘的战斗、江水滔滔、审椅子（京剧）、新风歌、金锁、阿夏河的秘密、管得好（吕剧）、三定桩（莱芜梆子）、小店春早（黄梅戏）、红军不怕远征难—长征组歌（舞台艺术片）、南海风云、红云岗、南海长城、雁鸣湖畔、芒果之歌、长空雄鹰、锁龙湖、山村新风、半边天（吕剧）、开山的人、枫树湾、山里红梅、红霞万朵（黄梅戏）、寄托、主课、两张图纸（湖南花鼓戏）......　

小螺号

时代背景：
1976年10月结束的长达十年的文化大革命，是中国人永远无法绕去的一个重大历史事件。这“是一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱”。文革事件虽然过去很多年了，但是它对中国人心灵等各方面造成的影响却远远没有停止，文革的影响己经渗入到我们的民族记忆当中去。它像一个特征符号烙在中国的皮肤和躯体的深邃中，在西方人眼中正如长城、故宫、中国画、太极拳、旗袍、小脚…… 一切属于中国传统的文化和艺术，可以表征“中国”这个形象的民族文化一样，成为中国的一个特征。

当时的影响力：
在新时期的中国电影中，文革叙述的影片是一个值得注意的现象。结束初期谢晋的《天云山传奇》、《芙蓉镇》到第四代导演杨延晋的《小街》，从刘欣的《小螺号》到90年代初第五代导演田壮壮的《蓝风筝》、陈凯歌的《霸王别姬》和张艺谋的《活着》，到90年代末姜文的《阳光灿烂的日子》，到21世纪初期出现的《美人草》、《孔雀》、《爱情的牙齿》等影片。这些数量可观的影片，不仅记录了文革的苦难经历，而且彰显了新时期以来中国人的心路历程、社会进程以及文化转型。
本文涉及的影片是新时期以来以文革为背景的影片，主要是21世纪以来的新作，我们把这些作品暂且称为新文革电影。本文重点考察的是新时期尤其是21世纪以来新文革电影的话语结构和现代性启示。
在以“文化大革命”为故事背景的电影创作中，其具体作品的创作动机与风格各不相同，新时期电影作品大多对“文革”进行直接的政治控诉或深刻反思，而进入21世纪之后，这类作品明显地将“文革”作为故事的历史背景，形成了一种新的话语方式，另外还有部分作品将讨论文化课题或形式的探索作为其意义所在。所有这些以电影为载体的“文革叙述”，不仅是新时期电影中值得注意的诸多现象之一，而且也是在文学作品之外影响最大的“文革”叙述形式。对年轻一代和 “外人”来说，所谓“文革”，首先是一个“故事”，一个由不同人讲述的“故事”。内容情节大致相同，格式细节却千变万化而且可以引出种种不同诠释的“故事”。当“文革”故事被安置在电影这个载体上的时候，电影本身的“热文化”性质就决定了它的影响将比文学作品更为深远。

互动百科 ： http://www.hudong.com/wiki/%E3%80%8A%E5%B0%8F%E8%9E%BA%E5%8F%B7%E3%80%8B
同期文革电影： http://www.picturechina.com.cn/bbs/thread-5135-1-1.html
红色年华文化网：  http://www.hot1949.com/a/hongseyingyin/dianying/2011/0121/1434.html