威廉·福克纳
在现代文学史中，被公认的意识流小说的代表人物有普鲁斯特、乔伊斯、伍尔芙。稍晚的意识流小说代表人物就是美国的福克纳。在艺术表现方面，他无疑更具探索精神，进行了更大胆的尝试，较之他的前辈们显然又有了新的拓展和开创。1980年代中期以来，若论每年在美国发表的专著和论文数量，福克纳在英语作家中仅仅低于莎士比亚。威廉·福克纳是欧洲现代主义小说创新的潮流转移到了美洲大陆的新象征。在此之前，欧洲小说在精神和形式的创新上，都占有着绝对的优势。但是，自从福克纳在美国出现之后，20世纪现代主义小说创新的因子就开始在北美洲大陆生根发芽，并逐渐向南美扩展。不过，福克纳的文学价值首先是由法国人认定的，美国人一开始并不认识福克纳的巨大价值。福克纳师承詹姆斯·乔伊斯，并将美国南方的历史和人的生存景象纳入他所创造的类似当代神话的小说中，形成了一座新的文学高峰。
加西亚·马尔克斯称福克纳为导师。他的成名作《枯枝败叶》被公认为对福克纳的一次成功模仿。《百年孤独》的故事发生在虚构的马孔多镇，描述了布恩蒂亚家族百年七代的兴衰，显然也是受到福克纳小说的”约克纳帕塔法世系“的影响。他甚至还模仿福克纳去妓院写作。1981年马尔克斯曾在《纽约时报》发表文章称：“我崇拜的大师是两位极为不同的北美洲小说家，当年他们的作品只要出版过的我一律没放过，但我不是把他们当作互补性的读物，而是两种南辕北辙截然不同的文学创作形式。一位是威廉·福克纳，另一位是海明威。”
2012年诺贝尔文学奖得主莫言也曾多次表示福克纳是他的导师。2000年在美国加州大学伯克莱校区演讲时，莫言说：”读了福克纳之后，我感到如梦初醒，原来小说可以这样地胡说八道，原来农村里发生的那些鸡毛蒜皮的小事也可以堂而皇之地写成小说。他的约克纳帕塔法县尤其让我明白了，一个作家，不但可以虚构人物，虚构故事，而且可以虚构地理。”
中国作家余华说：”影响过我的作家很多，比如川端康成和卡夫卡，可威廉·福克纳是成为我师傅的，我想只有威廉·福克纳。他让我知道如何去对付心理描写。
翻译家李文俊说：“若要试图用一句话来概括他（指福克纳）总的思想倾向，笔者认为，归根结底，他是可以毫不迟疑地被归入到拥护宽容创新，主张人与人之间享有平等权利，赞成全人类相互理解与合作这样的一股人文主义大潮流中去的”。
按照美国批评家弗·R·卡尔的说法：“如果需要列举现代主义小说杰作，福克纳的这部作品（《押沙龙，押沙龙！》是惟一能与普鲁斯特、托马斯·曼、卡夫卡、康拉德、罗伯特·穆西尔、赫尔曼·布罗赫、伍尔夫和乔伊斯的杰作相提并论的一部作品……就在现代主义技巧在欧洲趋于颓势，在美国小说中想象力刚开始露头之际，福克纳发展了这种技巧。除多斯·帕索斯外，他是惟一这样的一个美国小说家——知道小说叙述已经起了变化，它将永远改变严肃作家必须采用的写作方式和严肃读者必须采用的阅读方式”。
在接受《巴黎评论》的一次采访时福克纳说到：如果我不存在，也狐疑有别人去写我，海明威，陀思妥耶夫斯基，我们所有人。其据是，莎士比亚戏剧的作者大悦有三位候选人。但真正需要的，是《哈姆雷特》和《仲夏夜之梦》，不是谁写了他们，但确实有人写了他们。
在一堂写作课上福克纳说：我认为作家，正如我之前所讲，是完全不道德的，只要他需要，不论什么东西或地方，他就拿来用，他公然和诚实的这样做，是因为她本人希望他这样做将会超越平庸，这样后来者将会借鉴他，而且他很欢迎他们去借鉴他，正如他觉得他向他前辈中最出色的人借鉴也会受到欢迎那样。
在《巴黎评论》的同一次采访中，福克纳大胆指出：99％的天赋...99％的自律...99％的工作。他必须要永远不满足于自己已完成的作品，它永远都可以被写得更加好。梦想和目标一直要定的高于你的现实水平。不要光为去超越你的同辈或前辈烦恼。尝试去超越你自己。
福克纳说：我认为故事能将它的风格硬拉上一个档次，因此作家不需要去过多担心风格。如果他在担心风格，那么他就会去把文字雕琢得艳丽浮华——不一定是废话...读起来是很漂亮听起来是很悦耳，但内容很空洞。
阅读，阅读，阅读。阅读任何东西——糟粕，经典，好的和坏的，并琢磨他们是怎么写的，就像是一个木匠去当学徒工并向师父学习。阅读！你会吸收它。然后开始写作，如果写的好，你自会发现。如果不好，将他扔出窗外。
我曾听到人们说，“唉，要是我没有结婚没有生小孩，我就可以成为一名作家。”我曾听人家说，“只要我能够不去做这件事，我就能成为一名作家。”我不相信这些话，我认为如果你想要去写，你就会动笔去写，没有什么事情可以阻止你。
威廉·福克纳
