1958年布鲁塞尔世博会海报

      布鲁塞尔（Brussel），比利时王国的首都，也是比利时最大的城市。目前，布鲁塞尔还是北大西洋公约组织（NATO）和欧洲联盟的总部所在地，另有200多个国际行政中心和超过1000个官方团体在此设有办事处，被称誉为“欧洲首都”，政治地位非常突出。

      尽管独立建国的历史短暂，国土面积也不大，但比利时却通过多次举办世博会，促进各国之间的经济文化交流而有力地提高了国家的影响力。凭借在欧洲独特的地理位置和尼德兰地区特有的商贸活动传统，比利时可谓是世博会组织的行家里手。19世纪末到20世纪初的30多年间，作为欧洲殖民帝国之一的比利时急于在国际舞台展现实力，接连举办了五次世博会，其中三次在布鲁塞尔举办：1897布鲁塞尔世博会、1910布鲁塞尔世博会、1935年布鲁塞尔世博会。

1958布鲁塞尔世博海报

1958布鲁塞尔世博海报

1958布鲁塞尔世博海报

1038布鲁塞尔世博会正式海报

1955年，第58届世博会的第一张海报出现在公共场所，最常出现的是著名的明星，这是由平面艺术家卢西恩·德洛克（Lucien De Roeck）创作的第58届世博会的标志。

1958年。安德烈·贝亚特印刷。拉里·齐姆（Larry Zim）在日历中转载，1987年。

卢西恩德罗克Lucien Theodore De Roeck（1915年3月9日在丹德蒙-2002年3月5日在埃尔森）是比利时的绘画艺术家、字体设计师、印刷师和平面设计师。他以设计1958年布鲁塞尔世博会58而闻名。

早年生活和兴趣

卢西恩德罗克出生在丹德蒙。他5岁时，全家搬到布鲁塞尔附近的艾尔辛。罗克人生来就是画画的。从他最早的记忆开始，他就记得自己在画画。他手上总是拿着一本素描本和一支铅笔。在德洛克的余生中，他每天至少画十分钟。他所有的素描和素描都被400多本素描簿所收录。登德蒙德位于谢尔特河旁边。从很小的时候起，直到他去世，他一直对这条小溪着迷，并与它有着特殊的联系。他花了很多时间观察和画谢尔特号上的船。安特卫普港位于谢尔特港旁边，也是他绘画的一个重要主题。当德洛克15岁时，他开始更认真地画画。你可以发现他画得最多的地方是在去学校的路上，他在电车上记录了乘客。那时，他决定上绘画夜校。

教育类

1932年，德罗克17岁时进入了布鲁塞尔臭名昭著的艺术学校——拉坎布雷。他们有一种受包豪斯启发的非常现代的教学方式。他夜校的老师们有一套开明的方法。这使得德洛克选择了相当社会主义和进步的拉坎布雷，不像他在高中的传统佛兰芒教育。De Roeck对建筑有很强的亲和力，但由于资金有限，他选择研究较短的节目广告设计。这个单独的课程在拉坎布雷是独家的，不是在包豪斯教的。他有乔里斯·米恩的工作室广告设计。Nand Geersen指导了课程书的设计。他于1935年以优异成绩毕业，认为这个分数太高，这表明他非常谦虚。坎布雷的现代主义思想是由当时的校长亨利·范德维尔德（Henry van de Velde）带来的。他树立了德洛克的榜样。范德维尔德教他通过减少和删除冗余元素，只保留基本元素，来简化一门学科的复杂性。德·罗克生活在一个观点明确的指导下进行多用途合成的想法中。保持好奇心也被韦尔德和德洛克教授所推崇。他在拉坎布雷学到的知识和思想，后来会转学给未来的学生。以及学习是努力、编辑和批判性复习的理念。

1935年服完兵役后，他又花了一年时间在拉坎布雷进行排版实验。

1939年，德洛克决定在伦敦皇家艺术学院学习书法课程。这件事突然结束了。1940年5月，他被征召入伍，参加了赖斯战役。

职业

1935年，安特卫普市长卡米尔·胡伊斯曼要求德洛克和他的同学们设计一幅海报，作为安特卫普的广告。因为素描，他回到他心爱的舍尔德画小船和大船。最终海报的肖像和构图受到了卡安德烈和马尔福的影响。罗克一家赢得了这项任务，并复印了一万多份。1936年有第二版。之后，第二封设计信被分配到班上。这一次是为了促进与奥斯坦多佛的渡轮连接。Roeck wonoas是这项任务的最佳设计。

1941年，有一场诉讼指控德·罗克在一次国际舞蹈比赛的海报中非法使用了卡安德烈设计的Peignot字体。这一事件使卢西恩更加关注字母形状的专业化。他在20世纪30年代就已经对字体设计产生了浓厚的兴趣，专业化可以保证德洛克的安全性，避免将来发生类似的事件。

1937年，布鲁塞尔美术中心主任伊夫·丹尼斯（Yves Denis）完成了他在学习和服兵役后的第一项重大任务。罗克一家被要求对他们每月出版的报纸《美术杂志》进行编排。

1941年，德·罗克从事教学工作，结果发现这是他绘画后的第二天性。他开始在拉坎布雷教印刷术。后来在安特卫普的圣卢卡斯馆（后来是圣卢卡斯馆，现在是卡洛德·格罗特·霍格斯库），圣吉斯兰的省立学院和夜校以及布鲁塞尔。直到20世纪80年代，德洛克才决定退休。退休后，他在拉坎布雷多呆了一年，从事无偿的教学实习。他的学生包括皮埃尔·阿列钦斯基、米歇尔·奥利夫和让·米歇尔·福隆。

罗克成为布鲁塞尔图书博物馆的工作人员。他组织了关于印刷术和书籍印刷的展览。1969年，他成为非典型组织的成员，1958年，他第一次参加国际诱惑人协会。

价值观

在赖斯战役期间，德洛克保存了一本自传体的速写本。他用图画反击。这是一系列立体派绘画，其中包含了士兵、飞机和爆炸等元素，总结了他所经历的一切。后来，他被派往德国的一个拘留营，并于1940年底获释。尽管他毕业后想成名，但情况并不好。因为战争，设计并不总是可能的。这是德洛克职业生涯开始时的一个重大挫折。他必须挣钱当油漆工。当他得到一个通常是海报的佣金时，设计是节俭的。他使用简单的字体和少量的颜色。他还将为比利时报纸设计有关盟军动向的信息图表。

战争期间，报纸受到了惊吓，迫使德洛克不得不在其他的表面上画画。他只好将就着买些小一点的纸，一块桌布或是找到纸板。所有这些仍然足以满足他对绘画的渴望。

新闻自由

第二次世界大战结束后，新闻界重获自由。这导致了比利时新闻界的繁荣。从1944年起，德·罗克为兰特内设计。他以印刷家和插画家的才华复兴了法尔，并推出了他们新的周日杂志。他还为La Cite和Le Quotidian设计。潘石屹在报纸上评论了戏剧中的形象。叙述要适应剧作的整体感觉。

世博会58

勒克在20世纪50年代经历了职业生涯的巅峰时期[3]。1954年，他在1958年世界博览会海报设计比赛中获胜。他在设计的中心使用了一颗不对称的星星，并在右上角使用了一个球体。这颗星中间有布鲁塞尔市政厅。五点代表五大洲的游客布鲁塞尔将欢迎，以及几十年来刚果是比利时的殖民地。版式有“布鲁塞尔”和“58”，使用的颜色是蓝色和绿色，象征着天堂和地球。

在世博会本身，德洛克扩大了明星和建立发光的三维版本，用来装饰一个行人天桥，可以看到几个展馆。

罗克于1960年获得利奥波德二世勋章，作为实现和成功举办第58届世博会的骑士。1966年，他从利奥波德（Leopold）那里得到了一个。

20世纪50年代以后

20世纪60年代，国际印刷风格得到了发展，从1980年起，数字革命开始了。这一切对德洛克没有多大影响。他重新振作起来，但仍然坚持自己的风格。

工作过程与美学

在设计海报的开始，素描阶段是最重要的。洛克人想出了一个有时比最终产品更好的主意。他偶尔向学生抱怨，当他向客户展示设计时，他们会对作品或颜色有意见。他说，他们经常希望从一幅草图中结合另一幅草图的细节，这导致了设计的半心半意。

他最早的海报创作于30年代，使用了斜轴，这是当时的典型成语。他还创造了文本和图像之间的动态节奏。他请求采取直接的方式，在一个乍一看很简单的主题上清楚地传达语言。为了达到这一点，唯一的方法是分析最适合结果的基本要素。功能决定了形式，但他将此与优雅结合起来。他从不放弃这些想法。

因为德洛克非常喜欢建筑，所以他的工作非常精确。这在设计平面图、花色和比例模型时很方便。德罗克于1959年受旅游局委托，制作了《透视与救济》中布鲁塞尔的移动全景图。他用布鲁塞尔建筑的图像画了大块的织物。

个人生活

卢西恩·德·罗克1941年与阿德里安·范·埃姆登结婚。她也在拉坎布雷大学学习，并有纺织学位。他的女儿安妮和儿子米歇尔出生于1944年和1945年。作为一个家庭，他们搬了几次家，但住在埃尔森市。

为了向他的孩子表示敬意，他有时会用他们的名字作为他的化名。在化名卢克·多克的帮助下，德·罗克制作了一部名为杰夫·克拉维特的漫画。后来，受他在拉坎布雷遇到的吉乔的影响，他画了吉布。但在洛克意识到漫画书不适合他之后不久，他就有了一种更自然的写生和绘画方式。

他与其他喜剧艺术家杜克、埃德加·雅各布斯和安德烈·弗兰奎因是朋友，并为他们拍摄了亲密的肖像。他有一种奇怪的能力，能捕捉到一个模型的稍纵即逝。有时他甚至不肯把铅笔从纸上拿下来。新年时，他给他们寄去了印有抒情字体的贺卡。

卢西恩·德·罗克逝世时，他的作品被编成档案。

      1958年比利时布鲁塞尔世博会的标志性建筑——原子模型塔，是在当时破坏性核武器的阴影下，人类向往世界和平的象征，也是人类对和平使用核能源的美好愿望。这个建筑，人们评价它是地球上最令人感到震惊的建筑。

原子球塔

      20世纪50年代中期，以原子能、电子计算机和空间技术为特征的第三次科技革命正在悄悄地酝酿中。阿尔弗雷德•海勒认为，1958年的布鲁塞尔世博会不仅表明西欧已经从战争的破坏中恢复，同时也展现了战后的“技术乐观主义”潮流。从这个角度来看，本届世博会中最能够展现这种“技术乐观主义”潮流的无疑就是原子球塔。然而，原子球塔所承载的意义却并非如此简单。



        原子球塔（Atomium Pavilion）是布鲁塞尔世博会中影响最大的标志性建筑。1955年组委会在征集世博会的标志性建筑物时，一致选中了由工程师安德烈•沃特金（Andre Waterkein，1917-2005）、建筑师安德烈•波拉克（Andre Polak，1914-1988）和让•波拉克（Jean Ploak，1920-）设计的原子球方案。原子球塔的形状由9个巨大内空的金属球体组成，每个圆球代表一个原子，各球之间由26米长，直径3米的空心钢管连接。圆球与连接圆球的钢管构成一个正立方体。9个圆球加上钢架结构总重量为2200吨，最高球顶达102米。球面采用了5800块三角弧形铝合金焊接而成。

原子球塔

      原子球塔把现代建筑美学基础的纯几何形态原则，运用到了现代空间概念的形象设计之中，其所蕴含的意义是多重的。从科技角度看，整个原子球塔的正立方体结构象征着放大1650亿倍的α铁结构意喻着人类对原子结构的深入认识。从政治方面来看，当时比利时是欧洲共同体的发起国之一，布鲁塞尔被称为“欧洲的首都”。当时的欧共体拥有9个成员国，而比利时国内也划分为9个省。因此，原子球成为象征比利时国家和西欧各国团结联合的标志。但在此之外，建筑师显然还另有深意。如果联系此次世博会的主题——“科学主导的文明与人道主义”，我们就会理解，原子球塔所体现的实际上正是这个时代的主体意识：即人类如何安全、和平地利用原子能，如何解决科学技术与人道主义的问题。它在表现了人类对机器钢铁工业的尊崇的同时，更重要的对原子能和平利用的信念和期望。而在世博会举办期间，原子球塔内展览的就是国际核能技术的应用，其中包括不同的核反应堆模型和一艘3万吨核动力船的模型，这些内容已经表明了原子球塔的设计初衷。如今，它已被视为呼吁人类和平利用原子能的标志性建筑，同时也被称为改变了世界的20世纪建筑之一。

《Expo 58: Between Utopia and Reality》

Expo 58