老妈蹄花

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片名：老妈蹄花
导演：艾未未
摄影：赵照
片长：75分钟
年份：2009年
类型：纪录片

艾未未 1957年8月28日生于中国北京。当代艺术家，著名诗人艾青之子。曾在美国、日本、瑞典、德国、韩国、意大利、瑞士、比利时、威尼斯等多个国家举办个人艺术展。2008北京奥运会主体育场“鸟巢”项目设计方案中标者——赫尔佐格和德梅隆建筑设计公司的中方项目顾问。主要设计作品有北京SOHO现代城景观、北京“长城脚下的公社”景观、浙江金华艾青文化公园、浙江金华金东义乌江大坝、江苏安特汽车厂、金华建筑艺术公园古陶博物馆、广东东莞松山湖文化营展览馆等。

主要作品：
1994-1999年主编出版前卫艺术刊物“黑皮书”(1994)、白皮书(1995)、灰皮书(1999)北京。
1998-1999年 “中国艺术文件库”艺术总监
1979年第一届《星星画展》，中国北京
1980年第二届《星星画展》，中国美术馆，北京
1982年个展，旧金山亚洲基金会画廊，美国。
1987年《TheStaratHarvard》FairbankCenter，HarvardUniversity，美国。
1988年个展《旧鞋•性安全》美国纽约。
1990年国际版画展，HanartGallery,台北。
1994年《中国艺术展》东京画廊，日本。
1995年《Configura2》，德国
1996年《彼得•路德维希收藏展》，德国。
1997年《交点》中、日、韩现代艺术展，韩国
1999年第48届威尼斯双年展，意大利
1999年《创新》，北京艺术文件仓库，中国
2000年《伊西双年展》，法国
2000年《不合作方式》中国上海
2001年《土木.中国年轻的建筑》德国
2002年《中国传统到现代》路德维希收藏馆德国
2004年个人展波尔尼美术馆瑞士
2005年《麻将》中国当代艺术瑞士
2006年悉尼双年展澳大利亚
2007年莫斯科双年展俄罗斯
1999年艾未未工作室北京（建成）
2000年艺术文件仓库北京（建成）
        SOHO现代城景观设计北京（建成）
        SOHO现代城艺术馆策划北京（建成）
2001年长城脚下的公社景观设计北京（建成）
　　    甲55酒吧北京（建成）
2002年上海视觉艺术大学（方案）
　　    艾青文化公园浙江（建成）
　　    金华金东义乌江大坝浙江（建成）
　　    江苏安特汽车厂江苏（建成）
　　   国家体育场方案赫尔佐格.德梅隆建筑事务所顾问北京（建成）
　　    金东新区商业文化中心赫尔佐格.德梅隆建筑事务所顾问（方案）
　　    广东东莞松山湖文化营展览馆（方案）
　　    中国国际建筑艺术实践展16#建筑——六间南京（在建）
　　    哑巴空间设计北京（建成）
　　    去哪餐厅北京（建成）
　　    金华建筑艺术公园小型公共建筑展策划及公园景观设计（建成）
　　    金华建筑艺术公园古陶博物馆（建成）
　　    运河岸上的院子九个盒子北京（建成）
　　    上河别墅G12建筑北京（在建）
　　    泰禾地产招商局办公室设计北京（建成）
　　    泰禾地产别墅样板间设计北京北京（建成）
　　    四川九寨沟边边街四川（建成）
　　    丽江雪山水城树宅云南（在建）
　　    高尔夫俱乐部云南（方案）
　　   草场地北院改造北京（建成）
　　    草场地北院二期北京（建成）
　　    海口别墅海南（方案）
　　    黄山登山者纪念碑安徽（方案）
2006年江南会所杭州（方案）
　　    摄影棚北京（在建）
　　    昆明艺术家别墅昆明（在建）
        上院室内设计北京（方案）

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艾未未前往成都给谭作人案作证，到达成都后，在半夜被民警殴打，助手被抓，艾未未一行为把助手弄出来，和警察交涉的过程。

影片评价编辑本段 回目录

与一般的纪录片不一样，拍摄《老妈蹄花》，并不是奔着要完成一个纪录片的目的。拍摄的行为，与艾未未工作室其他的影像一样，首先只是一个记录。将自己所做的事情，所看见和遇到的情况，随时记录下来，这是一个良好的习惯。这个习惯响应了这个时代飞速发展的影像技术。事到如今，传统的文字，仅仅是书写及传播的形式之一。
　　换句话说，当艾未未一行人从北京前往成都，于8月11日晚住进安逸旅馆，是为了另外一桩更加重要的事情，比较起来，这件事情是第一性的，拍摄是第二性的，前者要大于后者。
　　艾未未这样解释自己此行的目的——是为被关押的汶川地震遇难学生调查者、四川环保人士谭作人先生的开庭作证，因为艾先生和他的公民志愿者也为调查遇难学生名单做了大量调查，他将会证明谭先生的调查是有大量事实根据的，他相信谭先生是无辜的。
　　因此，作为纪录片，《老妈蹄花》十分依赖于被拍摄的这个行为，在这个意义上可以说它本身不是独立的，而是从属于所发生的事情。
　　当然，所有纪录片都不同程度上依赖被拍摄对象，依赖他们眼前所看见和遇到的。但是一般来说，拍摄者对于其拍摄对象不是完全心中无数，他们或许已经勘察过所要拍摄的场所和人员，而且已经获得某些模糊的了解，才决定将举起拍摄机器对着他们。新闻纪录片则另当别论。
　　对于《老妈蹄花》来说，情况显然有别。艾未未一趟人将会遇到什么，别人将会如何对待他们，而他们自己将如何应付，过程如何，结果如何，这些都是无法事先预知的。作为浦志强律师邀请的证人，艾未未甚至不知道自己是否能够出席8月12日上午的庭审。在这些人的前方，一切显得扑朔迷离。
　　将自己放到某个未知的情境中去，随时准备迎接意料不到的局面，承受其中的巨大压力，这既是行动的冒险精神，也是艺术的精神。比起传统艺术以怡情养性为主，现代艺术加进了好奇、探索、历险这样的精神元素。艺术不再是跟在现实后面，它本身便能够提供一个新的事件，从而昭示某个前景。
　　有人还是先行了一步。抵达成都的当天晚上，艾未未及同行的音乐家左小祖咒等一干人，与成都时事评论家冉云飞在一个叫做“老妈蹄花”的饭馆喝酒言欢时，一辆白色轿车已经守候在侧。碰到这种情况，一般人也许会躲，当作没看见，而艾未未则不假思索地上前询问。结果，这辆车十分留恋地徐徐离开。艾未未充分利用了自己的优势——他在明处，越公开他越有力量。