历史的现场

       画册95品相，24开。北京798映艺术中心/映画廊出品，没有公开出版发行，是配合著名“革命摄影家”郑维汉摄影作品展而少量印刷之赠品，比较罕见，是了解上世纪50年代——70年代革命影像的非常好的参考书，有很高的收藏价值。
      价格：95元

 

 

 

1956年，一个忠厚老实的农家青年走进军营，成为东北某边防部队的战士，令他万分没想到的是，发到他手中的不是一杆枪，而是一架照相机。18岁的郑维汉成为一名随军摄影记者从1956年至1976年。郑维汉用20年的时间为我们留下了一段珍贵的“时代影像”。 
       当我们谈论上世纪50年代至70年代（中国）的照片时，总会伴随着一种怀旧的情感，并无意间美化和升华我们对过去的回忆——我们曾经那么“纯真”过，我们曾经那么“朴实无华”，我们曾经那么“革命”和“浪漫”！
而这一切“纯真”和“革命”的影像都来自于我们差不多30年如一日的“真诚”的革命浪漫主义的“摆拍”。它们和“真实”其实没有什么关系。

     上世纪50年代至70年代恰恰是欧洲和美国的“报道摄影”（中国也管之叫“纪实摄影”）最为发达和辉煌的时期，与之对应的中国却是“政治摄影”（艺术摆拍）成为几乎唯一的主流，那时候，在中国摄影界甚至可能根本没有“报道”或者“纪实”这样的词汇出现过。
翻看50年代至70年代的中国摄影理论文章，我们会不断看到“摄影为人民服务，摄影为工农兵服务，摄影为政治服务”的口号。在这种一切为“政治”服务的标准下，“摆拍”就必然成为一种唯一可行的摄影方式了。

      似乎可以研究一下的是，如今在全世界都很火爆的“中国当代摄影”（观念摄影）几乎全是所谓“摆拍”的作品，好像跟50年代至70年代的中国摄影真是一脉相承，只是那时候“老摄影家”的摆拍完全代表是国家或者党的政治的意识（没有自我），而现在的“当代艺术家”的摆拍则完全代表的是“个人的意识和观念”。
      作为老一代的摄影家，郑维汉和许多那个时代的“革命摄影人”一样，他也是满怀真诚的“摆拍”的。他也有个人的观念——只是这种“观念”孵化于当时的 “文化革命思想”。那时的郑维汉满怀真诚的迷失着自我，但正因为这种迷失，使他留下了这些现在看来“非常当代”的影像。
今天，这些“非常珍贵也非常当代”的摄影作品终于再一次展示在公众面前。

    郑维汉生于1937年，1956年参军，成为一名军事摄影记者，部队转业后到吉林人民出版社工作，当过摄影编辑、副编审。自从事摄影50余年来，他先后在《人民日报》、《解放军报》、《人民画报》等报刊杂志上，发表数万幅摄影作品，大多具有较高的新闻价值及史料价值。其中部份作品还被选送到美国、日本等地展出、获奖，还有作品被军事博物馆等单位珍藏。他还曾先后举办了《西藏风光》、《对话历史》等个人摄影展。
     他在摄影创作上取得了优异成绩，中国摄影家协会向他颁发了摄影工作30年贡献奖，在中国摄影家协会60周年庆典时，又被授予摄影50年贡献奖。
早在上世纪70年代，郑维汉老师就约了北京的两位摄影家为中外著名的摄影作品写评论，主编出版了《摄影艺术作品欣赏》、《国外摄影技法》等画册和摄影技巧书，让摄影人大开眼界。他还编辑了《毛主席永远活在我们心中》、《华主席和吉林人民心连心》及我省第一部摄影集等大型摄影丛书，还参与主持了《世界通览》、《毛泽东画典》等在全国影响较大的国家重点图书的图片编辑和摄影工作，多部书籍获国家优秀图书奖。
郑维汉退休后，由于身体状况，很少再拿相机去基层了。但他在妻子和儿子的帮助下，整理了自己过去拍摄的照片，从一叠叠底片中，去寻觅历史发展中的一个个珍贵的画面，把这些珍贵的瞬间还给社会、还给人民、还给历史，让它们永存。